منصّة كوليس منصة إخبارية فنية إجتماعية عربية مستقلة
كانت أغنية «عيوني» تُسمع في الخلفية، ونادين الراسي تتحدّث. توقّفت الإعلامية ليما الملا عند المنشور الذي ظهر أمامها أثناء تصفّحها، وأكملت الاستماع. شيء في الكلام بدا مألوفًا؛ السؤال نفسه، والربط نفسه، والدهشة التي شعرت بها منذ بدء تداول أخبار حادث الوليد الحلاني.
«يا الله… هي فكّرت نفس التفكير اللي أنا فكّرته!».
بهذه العبارة تصف ليما شعورها وهي تستمع إلى نادين. وللحكاية بداية سبقت هذا المنشور بأيام.
مع الحديث عن الحادث، عادت ليما إلى كليب «عيوني»، حيث يؤدّي الوليد مشهد حادث يفقد فيه حبيبته. استوقفتها المسافة بين ما مثّله أمام الكاميرا وما واجهه لاحقًا في حياته، فسألت: «معقول مثّل حادث وفقد حبيبته بالكليب، وبعدين عاش بالحقيقة أحداثًا بتشبهه؟».
لم تكن التفاصيل متطابقة، لكنّ التشابه كان كافيًا ليغيّر إحساسها بالمشهد. وفي كوليس، نشرنا منشورًا استعدنا فيه الأغنية، وربطناها بطريقة غير مباشرة بما وقع. تركنا المشهد والأغنية يعبّران عن السؤال الذي أثاره هذا التقارب المؤلم بين حكاية مصوّرة وحدث حقيقي.
ثم ظهر منشور نادين.
كانت تتحدّث عن الفكرة نفسها، وتضع «عيوني» في الخلفية، فتجمعت أمام ليما العناصر التي دفعتها سابقًا إلى التساؤل. غير أنّ نادين أضافت إلى الحديث وجعًا شخصيًا، عندما استذكرت شقيقها الراحل جورج الراسي.
وبحسب ما روته في الفيديو، كان جورج قد صوّر، قبل الحادث الذي أودى بحياته، كليبًا يتضمّن حادثًا أيضًا. استعادت هذه المقارنة وهي تتحدّث عن الوليد، فصار السؤال مرتبطًا عندها بتجربة فقد عاشتها، وبشقيق ما زال غيابه مؤلمًا.
من هنا، أخذ كلامها معناه الأعمق. إنسانة تستعيد ما حدث لأخيها، وتتوقّف أمام تجربة فنان آخر، وتسأل عن ذلك التشابه الذي يصعب عليها تجاهله.
هل يشعر الإنسان أحيانًا بما قد يواجهه قبل وقوعه؟ هل يختار دورًا يقترب، من دون أن يعرف، من شيء سيعيشه؟ وهل يمكن أن يبدو المشهد الحزين بعد سنوات كأنّه إشارة لم نفهمها يوم شاهدناه؟
قد تخطر هذه الأسئلة لنا تحت تأثير الصدمة، وقد نتساءل إن كان الإنسان يجذب إلى حياته شيئًا ممّا يمثّله. لكن لا دليل على أنّ أداء الأدوار الحزينة يستدعي المآسي أو يتنبّأ بها. ما يتغيّر فعلًا هو نظرتنا نحن؛ نعود إلى العمل بعد الحدث، فننتبه إلى تفاصيل كانت تمرّ أمامنا سابقًا ضمن سياق القصة.
ومع ذلك، تبقى المصادفة مؤثّرة. فالمشهد الذي نعرف أنّه تمثيل قد يصعب علينا مشاهدته بعد أن نرى صاحبه يتألّم في الحقيقة. والأغنية التي رافقت حكاية خيالية تصبح مرتبطة في أذهاننا بوجع لم يكتبه مؤلّف.
تقول ليما: «استغربت كيف التقينا عند الفكرة نفسها. أنا حكيت عنها وقت الحادث، ونشرنا بكوليس الأغنية وربطناها باللي صار بطريقة غير مباشرة. واليوم، وأنا عم بتصفّح، بلاقي نادين عم تحكي عن الشي نفسه، وعم تستذكر جورج كمان، الله يرحمه».
وفي قلب منشورها، وجّهت نادين رسالة إلى الوليد كتبت فيها: «الوليد العمر قدّامك ورسالتك بأوّلها»، وأكّدت استمرار الصلاة لروح المتوفّى. مساندة لشاب يمرّ بمحنة، ودعاء لإنسان رحل، تاركًا خلفه أهلًا وأحبّة يعيشون ألم غيابه.
وهنا تبقى للكلمة مسؤوليتها؛ فالتأمّل في تشابه المشاهد لا يختصر حقيقة ما حدث، ولا يفسّر أسبابه. خلف الحادث حياة فُقدت وأسرة مفجوعة، ومشاعر تستحقّ أن تُراعى في كلّ ما يُكتب ويُقال.
كلمة كوليس
نادين، إنسانيتك ومساندتك تعبّران عن طيبة قلبك، واستذكارك لجورج يوضح كم أنّ هذا الحديث قريب من وجعك. وفي وقت الضيق، يعرف الإنسان قيمة من يسأل عنه ويقف إلى جانبه بكلمة صادقة.
والتعاطف مع الوليد يتّسع أيضًا للدعاء للفقيد واحترام حزن أسرته. الله يرحم من رحلوا، ويصبّر أهلهم، ويقوّي كلّ من يعيش ألم هذه المحنة.
ويبقى ما جمع السؤالين ذلك الشعور الذي وصفته ليما ببساطة: أن تسمعي أحدًا يقول ما دار في بالك، فتتوقّفي وتفكّري… كيف وصلنا إلى السؤال نفسه؟
