مقالات الرأي

هناك فرق كبير بين أن تشاهد مقطع فيديو… وأن تفهم لماذا نُشر. وهناك فرق أكبر بين أن تختلف مع الفكرة… وأن تهاجم صاحبها. ما دفعني لكتابة هذا المقال ليس الهجوم الذي تعرّضت له، بل لأنني شعرت أن الرسالة التي أردت إيصالها ضاعت وسط سيلٍ من الأحكام السريعة. عندما اعتلت نوال الزغبي مسرح مدينة العلوم في تونس، كانت كعادتها حاضرة بثقتها …

هناك من يعتقد أن كل كلمة نقد هي محاولة لإسقاطه، وأن كل ملاحظة صادقة هي إعلان حرب عليه. لكن الحقيقة مختلفة تمامًا. ليس كل من قال الحقيقة يريد أن يكسر أحدًا، وليس كل من أشار إلى خلل يحمل ضغينة. أحيانًا تكون الكلمة الصادقة أكبر هدية يمكن أن تُمنح لصاحبها… إذا امتلك الشجاعة لسماعها. النقد البنّاء لا يقتل الأحلام، بل يحميها …

في كل مرة تظهر فيها هيفاء وهبي في مناسبة عامة، يبدأ المشهد نفسه يتكرر. تنتشر صورها خلال دقائق، ثم تبدأ المقارنات: “بفلتر”، “بدون فلتر”، “شكلها تغيّر”، “هذه صورتها الحقيقية”… وكأن الحدث ليس حضورها، ولكن ملامحها أو زاوية التصوير أو الإضاءة. لكن السؤال الذي يستحق النقاش هو: لماذا يحدث هذا مع هيفاء تحديدًا؟ هيفاء وهبي ليست فنانة عادية في نظر الجمهور. …

بين الأسئلة الثقيلة والابتسامة الهادئة… من انتصر في النهاية؟ هناك نوعان من المقابلات التلفزيونية؛ الأولى تجعل الضيف يخرج منها أكثر قربًا من الجمهور، والثانية تجعله يخرج وكأنه أنهى جلسة علاج نفسي استمرت ساعتين. أما حلقة “شو القصة؟” مع الإعلامية رابعة الزيات والفنان الوليد الحلاني، فقد بدت وكأنها تحاول الجمع بين النوعين، لكنها مالت أكثر إلى تحويل الضيف إلى ملف مفتوح …

ليست كل المآسي تُروى بالأخبار، فبعضها يكتب نفسه في ملامح أصحابها، ويترك أثره في كل من يشاهده. وما عاشته الفنانة نورا رحال بعد رحيل ابنها أليكس لم يكن مجرد حدث مؤلم تابعته مواقع التواصل الاجتماعي، إنما موقف إنساني أعاد طرح أسئلة مهمة عن الإيمان، والصبر، والتعاطف، وكيف يمكن للإنسان أن يتمسك بالنور وهو يمر في أحلك لحظات حياته. من تابع …

بعض التجارب تتجاوز حدود السيرة الشخصية، لأنها تحمل في تفاصيلها معنى أكبر من الألم، وتكشف كيف يمكن للإنسان أن يحوّل جرحه إلى موقف، وخسارته إلى رسالة. وما قالته الإعلامية مي شدياق يذهب إلى هذه المساحة تحديدًا؛ مساحة الإنسان الذي عبر النار، وخسر من جسده الكثير، لكنه رفض أن يخسر صوته. في حديثها، لم تتكلم مي شدياق عن جرح شخصي فقط، …

في تاريخ الأغنية العربية، لم يكن “الهوى” كلمة رومانسية فقط، بل كان أحيانًا حبيبًا، وأحيانًا قدرًا، وأحيانًا نسمة تحمل الشوق، وأحيانًا مسافة لا يستطيع العاشق عبورها إلا بالغناء. من عبد الحليم حافظ في “زي الهوى” و“جانا الهوى”، إلى وردة في “جميل يا هوا”، ورامي عياش في “خد حرير”، وعاصي الحلاني في “الهوا طاير”، وصولًا إلى وائل كفوري في “ردّوا يا …

حين يحقق فنان حفلًا جماهيريًا ناجحًا، تمتلئ القاعة بالغناء والتفاعل، وتبقى الأغنيات حاضرة في حديث الجمهور، يُفترض أن تتجه الأنظار إلى الصورة الكاملة: الأداء، الحضور، المحبة، والطاقة التي صنعها الفنان على المسرح. لكن ما حدث بعد حفل إليسا في مصر أعاد طرح سؤال يتكرر كثيرًا في عصر السوشيال ميديا: لماذا ينجح البعض في تجاهل النجاح الواضح، ثم يختارون تفصيلًا جانبيًا …

بين الباباراتزي قديمًا وشائعات السوشيال ميديا اليوم، تغيّر الشكل، لكن الخطر صار أكبر. في الماضي، كانت الصورة تسبق الكلام، وكانت عدسة الباباراتزي تلاحق النجم في الشارع أو المطار أو المطعم، تلتقط لحظة حقيقية أحيانًا، وتنتزعها من سياقها أحيانًا أخرى. كانت المشكلة في التطفل، في اقتحام الخصوصية، وفي تحويل الحياة الشخصية إلى مادة للمشاهدة. أما اليوم، الصورة أصبحت أكثر قسوة. لم …

في كل مرة يرحل نجم كبير بطريقة صادمة، يندفع الجمهور إلى السؤال الأسهل: ماذا كان في دمه؟ أي دواء؟ أي مخدّر؟ أي جرعة؟ لكن السؤال الأصعب غالبًا يبقى مؤجلًا: من كان حوله؟ من رأى الانهيار يتكرر؟ من سمع الطلب الخطر ولم يقل “لا”؟ ومن تحوّل، مع الوقت، من شخص قريب إلى شاهد صامت على السقوط؟ موت مايكل جاكسون، ماثيو بيري، …